光影交錯。隨筆

    在暮光之城裡，人類要變成吸血鬼才能與吸血鬼共譜永恆戀曲，但在殭屍哪有這麼帥裡，卻是得殭屍還原成人類才能與人類共結連理，乍看之下好像沒什麼不對，本來非我族類難免就有排斥心態，所以如果能夠成為相同族群後再在一起，自然就是一段佳話了。但問題是，同樣都是活死人，在這兩部電影中有著兩種完全不同的風情，人人願意被吸血鬼一咬成為同類而得永生，卻沒人願意被殭屍攻擊成為它們其中的一員，都是得永生，但是卻有著級別之差，看來不只是人有階級之分，甚至連怪物都有著差別待遇，而殭屍哪有這麼帥就利用了人人不願成為殭屍的心態，去述說了一則「情之所鍾，正在我輩」的人類愛情神話。

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    母侵基本上是一部及格的恐怖驚悚電影，只是，太早暴露的疑點與似曾相似的熟悉敘事手法，則無法讓母親在此類型電影裡脫穎而出了。

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         細說從頭的前傳，不但可以把再無把戲可變的原版故事重塑商機，更重要的是不管影迷接受與否，在以往電影未解的謎團與疑問，都可以在前傳電影中提出另一種的解答觀點，堪稱是另一種好萊塢百用不倦的運作公式。

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    有別於女巫獵人的改編方式，傑克：巨人戰紀把整個傑克與魔豆的童話故事結構做了一個相當幅度的改變，不再是延續童話故事，而是取其童話故事的經典元素，再把它改編成為一個傻小子終能立大功又抱得美人歸的冒險故事。

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電影仰賴行銷，靠著產品的置入性行銷，要打造的傳奇與神話在有了品牌的植入後，藉由電影的技法提升了產品的知名度同時也可以在背後創造一筆龐大的廣告收入。爆破的場面與不止的槍戰充斥著終極警探：跨國救援整部電影，看著已然拍到第五集終極警探，其實在劇情上已經變不太出新把戲了，通篇電影就是一再的套用好萊塢的動作電影公式，而在終極警探：跨國救援中，最讓我大感驚訝的是看著布魯斯威利開著一台有一台的BENZ汽車去創造約翰麥克連的肉身神話，從GL系列的SUV換到Sprinter休旅車再換到Unimog的軍用車輛去解除接踵而來的危機，靠著一部部的BENZ汽車才能達到跨國救援的傳奇，這是得花多少錢才能夠買得到的置入性行銷啊？

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    看完逗陣ㄟ，你可能不會記得電影裡面演些什麼，但是你絕對不會忘記從戲頭跑到戲尾，那位人小鬼大，老是讓媽媽扯開嗓門大吼其姓名，實際上卻又聰穎懂事的劉亮亮(汪筠書飾演)。

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    對於音樂劇改編成電影搬上大銀幕，我是極度喜愛且深表贊同的，不論其改編的好壞與否，至少，舞台音樂劇變成了電影音樂劇，入門的門檻相對的就降低了許多，也就代表著能夠讓更多人看到音樂劇的精隨所在。

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    近幾年來，動畫電影開始有個不成文的規定，就是在正片開始前，總是先要加個短篇小動畫，最早是從皮克斯開始，在瓦力(Wall-E)開頭前的魔術師動畫(PRESTO)到最新作品勇敢傳說(BRAVE)的月光光(The Moon)，接著藍天工作室在去年的冰原歷險記4(Ice Age 4)也效仿此法於開頭先來個辛普森動畫(Maggie Simpsons In The Longest Daycare)，而在跨年檔期的迪士尼動畫無敵破壞王(Wreck-It Ralph)也在電影開始前加入了紙上談情(Paperman)這個短篇故事。

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    近年來，好萊塢似乎吹起了童話故事改編風，從去年取材自白雪公主的『魔鏡魔鏡』與『公主與狩獵者』，到今年改編格林童話糖果屋的『女巫獵人』，接著還有改編自傑克與魔豆的『傑克：巨人戰紀』，更不用說迪士尼在接下來幾年要把自家的手繪童話以真人形式搬上大螢幕。而這些電影都有一個共同處，都是取材自大家耳熟能詳的童話故事，然後再輔以情節更動或是角色的重新刻劃，以另一種全新的風貌呈現在觀眾面前。由於先入為主的已有原版故事的刻板印象，所以改編童話故事的電影，就是如何能夠在既有的框架下，保有原版故事的原汁原味，又能夠做出最有創意的更動與詮釋，才能夠足以成為吸引觀眾進場觀賞的最大主因。

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    教父的腥風血雨從維多(馬龍白蘭度飾演)買橘子時被槍殺開始；艋舺的兄弟情義從蚊子(趙又廷飾演)的雞腿被搶走而展開；至於大尾鱸鰻的喜趣元素則是從豬哥(豬哥亮飾演)的一杯冰咖啡定位。做為一部農曆年的賀歲片，大尾鱸鰻確切的提供了熱熱鬧鬧的喜劇氣氛在裡頭，乍看之下，或許有趣，也可以搏君一笑，可惜的是，有太多的似曾相識在裡面，未能讓大尾鱸鰻在喜劇創作上更上一層樓了。

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    電影一代宗師裡，最讓我喜愛與深受感動的，莫過於宮二在成功復了仇後，與葉問的一番對話。

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    以長達十年的時間所籌備與拍攝的一代宗師，其實是一段相當長的時間，但無論籌備的時間有多長，準備的素材有多齊全，拍攝的手法有多細膩，終究電影還是得讓觀眾觀賞過後才可下定論，而十年練劍，只為出一鞘的一代宗師總算在2013年初上映交出了成績單，姑且不論影片之於觀眾有著兩極化的評價，畢竟觀影的評價本就是如人飲水，冷暖自知。

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