由杜琪峰執導，韋家輝編劇，劉德華、鄭秀文睽違十年後再度連袂合作的黃金組合所呈現的盲探，是一部讓人意外，同時也讓人驚奇連連的電影。
首先是劉德華飾演的盲探─莊士敦，喜愛挑戰不同戲路的他，這回在盲探裡飾演了一位眼盲的退休警探，別號是破案之神的他，卻因為在一宗案件內過度投入用眼而盲，之後只得黯然退休變成獨自查疑案的賞金偵探。
身為一位偵探，要能夠觀察到別人不會注意到的事物，察覺到別人時常忽略的觀點，從平凡之中去尋找不平凡，從細微的事物下手，才能察人所不能察，解人所不能解，例如最近再度翻拍的偵探電影─福爾摩斯就是從微小事物及跡證就能發掘真相最好的例子。
但問題是，眼盲的莊士敦已然喪失了最有利能夠觀察細微事物的感官知能，又如何能夠以微跡事證來加以破案呢？
盲探提供了幾個有趣的觀點：一是尋找氣味，靠著氣味便能夠跟蹤目標，盲探在開場戲即運用了氣味帶出了莊士敦如何不依視力，僅靠嗅覺就能夠跟蹤嫌疑犯，並靠著步步推演尋找疑犯下手的的時機與地點。
二是找尋搭檔，失明的偵探，固然有了高超的辦案技巧與縝密的思考邏輯，只要不能行動或是不能夠獲得最即時的消息，那空有強大的能力也僅是枉然，因此電影為莊士敦找了一個搭檔，一個一心想找尋失蹤多年朋友的何家彤(鄭秀文飾演)，而何家彤雖為警察，但卻缺少能夠破案或是解謎的思考邏輯，僅練有一身敏捷的身手與射擊技術，為了尋找朋友，何家彤只得委託莊士敦，利用他敏銳的觀察力去找出失蹤多年朋友的蛛絲馬跡，而何家彤也順理成章的成為莊士敦的眼睛及第一線的查案者。有了第一步的行動，盲探才有了用武之地；有了第一手的消息，案情也才能夠繼續偵查下去。
三是模擬情境，喪失視力的莊士敦，最愛在案發現場重現案發實況，重現加害人與被害人的情境，並藉由模擬去揣摩當事人的心境，進而去推衍出犯案的行徑或是真正的兇手，沒有了視力，卻靠著情境的沙盤推演即可推敲出原本案情的疑點，甚至推翻既存的觀點與兇手，查出另有其人的兇手與正確犯案過程，雖然看似不可思議，但不可否認的，盲探利用了上述三點去建構莊士敦的角色是極其成功的。
而劉德華在盲探裡的演出也是恰如其分的，雖然有時喳喳呼呼的動作與口條稍嫌過火了些，不過那也是盲探裡部分的喜趣，也是部分的意外與驚喜了。
其次則是劇情，盲探既為一部偵探電影，在劇情方面也絕對不能馬虎，在劇情進行的過程中，不能夠喪失掉能夠給予觀眾信服力的邏輯性。
盲探的故事主軸是何家彤委託莊士敦尋找其失蹤多年的朋友小敏，進而發展出其他不同的案件與故事，在電影看似即將進入主軸時，其並未讓劇情迅速的發展到尋找小敏上，除了是莊士敦不願查案外，其他看似與本案主軸毫無發展的案件，其實還有著在電影裡面為戲中角色作雛形建構及角色設置的妙用之處，從不同的案件中可以看出何家彤與莊士敦是如何從相互利用關係到相互互補關係，而故事也是因為兩者關係的改變，才有了偵破十幾年前疑案的契機，看似與本片毫無相關的情節，扮演著是某種促成化學效應的元素，然後把看似破碎的素材串連起來後，才會訝然驚呼，原來盲探是這樣一個曲折又獵奇的故事。
最後則是笑料，沒有人說偵探電影一定得中規中矩的拍，盲探最令人拍案叫絕之處在於笑料的加入，從劉德華不時誇大的演出(當然，雖然誇大，但他演起盲人還是有模有樣，極有說服力)，到各個角色間的無厘頭對話，甚至於中間那段高圓圓與郭濤誇張又莫名的戀愛插曲(高圓圓的挑人標準與邂逅契機都有著極不真實的突兀)，但至少，在嘻笑打鬧之後，盲探還是把劇情拉回了既有的水準，沒有在荒腔走板的風格之下繼續進行接續的劇情，而也因為有了嘎然而止回歸的氣氛與風格，才不至於讓笑點成為盲探的敗筆，而是成為電影裡最鮮明的陪襯元素，否則若是持續胡鬧下去，就真的會讓人以為盲探就要毀在毫無節制的笑聲中了。
總觀盲探各點，其所帶來的三項驚奇確實為電影加了不少分，當然，黃金組合的出手自然有著一定的水準，甚至，盲探整體的表現更讓人覺得杜琪峰更適合此類型的輕喜劇，在杜導手上的盲探不但創新，亦有巧思，更有驚喜，看著劉德華與鄭秀文所擦出的演技火花也是另外一種享受。
杜琪峰再次證明了自己真的是一個甚麼類型的電影都能導，而且都導得有模有樣、游刃有餘的全才型導演。
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