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    陳正道執導的《重返20歲》是一部裝滿著懷舊,亦俗得剛好的愛情喜劇。

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 哥吉拉2.jpg  

華納影業重新打造的《哥吉拉》,果然與1998年好萊塢式的《酷斯拉》截然不同,不再是由怪獸酷斯拉獨自大鬧城市,而是讓哥吉拉成為另類的救世英雄,相信這次在2014年重新開機、忠於原作的《哥吉拉》應該會讓對於厭惡《酷斯拉》好萊塢式的改編的怪獸影迷大大改觀。

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安娜貝爾1.jpg  

        有了成功的案例,片商自然就想沿著相同的脈絡拍攝續集或是前傳,試圖延伸成系列電影進而再創票房佳績。正如同有了《厲陰宅》這個成功的前例後,在戲中高人氣的配角鬼娃娃-安娜貝爾,就扶配為主成為《厲陰宅》的前傳主軸。但《厲陰宅》之所以恐怖與賣座,完全要歸功於導演溫子仁對於鬼片類型電影的熟稔與再重組,沒有了溫子仁的風格與拼貼,承襲自《厲陰宅》令人詭譎的安娜貝爾即使轉換成獨立的前傳,解謎的趣味有了但驚嚇的能量卻降低了不少。

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浴血任務.jpg  

《浴血任務》系列拍到第三集,當然,故事最核心的內容還是圍繞在由席維斯史特龍飾演的巴尼所帶領的浴血幫上,只是拍到第三集的《浴血任務》,不能只是再將主要演員圍繞在前兩集的陣容上,而是得創造些新猷,因此,《浴血任務3》除了試圖將《浴血任務》保持在系列既有的動作巨星光環上,同時也讓本集加入的新人有了不少大顯身手的機會。

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盂蘭神功1.jpg  

        張家輝初執導演筒的《盂蘭神功》,其在電影上的用心程度,可從電影的整體觀感略知一二,劇情的考究方面,從粵劇團的行規到中元酬謝鬼神的民俗禮儀,都看得出來導演張家輝很有企圖心的在面對自己的第一部作品,尤其是初次執導即選擇鬼片類型的電影,要如何掌握氣氛,又要保持電影的懸疑感,不致讓電影的結局提前破梗,在在都考驗著導演的美學選擇。

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魯邦三世VS名偵探柯南 THE MOVIE.jpg  

      承襲一貫柯南電影版的風格, 稍微不同的是加入了VS魯邦三世這個元素,讓兩者既是夥伴也是敵人,亦敵亦友的故事型態讓柯南與魯邦的組合有了不少看頭,至少,不再是由柯南一手包辦所有的偵查狀況與案件流程,在偵探VS怪盜的設定上,由於兩部作品都是獨立的作者,獨立的故事觀,既要合作,勢必不能讓其中一方處於下風,於是,有了另外一個共同的目標(敵人)就成為了最好的解套方式。

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鬼遮眼1.jpg 

     《鬼遮眼》是一部中規中矩的鬼片,整體氣氛營造不差,故事的基本要素亦有掌握到,以鏡子為劇情主軸的題材頗有發揮空間,但本片其實優缺點各半,優點是在於電影的敘事方式採用了以科學見長的觀察法,意即用攝影機、溫度計、電子控制系統⋯等儀器去測量及觀察異象的存在,再輔以各式歷史資料的說明,古董鏡的詭異程度也越趨增加,而類似於紀錄片的紀實手法提高了不少鬼遮眼的驚悚程度,值得讚許。

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變形金剛4 1.jpg  

    《變形金剛》拍到第四集,當然,不斷被人詬病的缺點還是維持著,從大量的爆破與不斷旋轉的鏡頭中,麥可貝還是毫無畏懼的在電影中維持其一貫的視覺風格,這選擇是好是壞其實見仁見智,端看閱聽眾是用什麼角度去解讀這部電影。對於只是想要進戲院享受聲光效果的觀眾而言,《變形金剛》就像是一齣用特效堆砌出來的高娛樂影視產品,無須思考,只需盡情享受華麗的視覺特效即可;至於對於《變形金剛》不抱希望的觀眾,尋找劇情裡的矛盾點、批評電影的特效疲勞轟炸似乎成了觀影當下最大的樂趣。

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痞子遇到愛1.jpg  

《愛在墾丁-痞子遇到愛》再次證明了,不是拍得稍微有質感的電視短劇就可以稱之為電影。即使導演非常想要在電影裡充分融入墾丁的風土民情,只是卻忘了電影最重要的核心是一個良好又能夠撼動人心的劇本,置入在地風情或是產品行銷固然有助於地方觀光發展與拍攝資金及贊助之籌措,可是卻不應該是用劇本來服務置入行銷,而是要由置入行銷來服務劇本,申言之,就是置入要置得合情合理或是不要太過誇張,這點很明顯的《愛在墾丁-痞子遇到愛》完全沒考慮到,許多巧橋段與場景就是為了置入而置入,絲毫不把劇情的邏輯性考慮在內。

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北京愛情故事12.jpg  

    《北京愛情故事》裡的第二與第三則故事,從婚姻的忠誠度出發,探討青壯年男女對於婚姻的看法,同時亦在試探婚姻的底限。本篇主角由王學兵飾演的吳崢講出了一句:「結婚十年,我終於發現,人生的上半場是激情,下半場是親情,中間插播的全是婚外情。」開始,多麼狂妄的一句話,卻也多麼鮮血淋漓地剖析了當代許多男女對於婚姻的想法,從一而終似乎變成了神話,歪理卻成為了另一個似是而非的真理。婚姻,在當代男女關係的自主意識裡,到底變成了什麼樣的關係?

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